電影導演方法 開拍前看見你的電影 第4版

尼古拉斯·T.普罗费雷斯

哥伦比亚大学名誉教授。纪录片《终于自由》(Free at Last，1968年，获1969 年威尼斯电影节*佳纪录片奖 )的导演、摄影师和剪辑师，《旺达》( Wanda，1970年，获1970年威尼斯电影节*佳外语片奖)的摄影指导和剪辑师，《访客》( TheVisitors，1972年)的联合制片人、摄影指导和剪辑师，《英俊的哈里》(Handsome Harry，2009年)的编剧。

目　　錄

第　一部分 電影語言和導演方法

第　1章 電影語言和語法入門　2

1.1　電影世界　2

1.2　電影語言　2

1.3　鏡頭　3

1.4　電影語法　3

1.5　180°規則　4

1.6　30°規則　7

1.7　銀幕方向　8

1.8　電影時間　9

1.9　壓縮　9

1.10　擴展　10

1.11　重復畫面　11

第　2章 劇本中的戲劇性元素　13

2.1　骨架　13

2.2　主角　15

2.3　人物　15

2.4　情境　16

2.5　動態人物關系　17

2.6　需求　17

2.7　期望　18

2.8　行動　18

2.9　行為　18

2.10　表演節拍　19

2.11　戲劇單元　19

2.12　敘事節拍　19

2.13　支點　20

第3章　在戲劇性場景中組織行動　21

3.1　阿爾弗雷德·希區柯克《美人計》中露臺場景的戲劇性元素　21

3.2　《美人計》中帶註解的露臺場景　22

第4章　演員調度　27

4.1　戲劇動作的模式　29

4.2　一個場景內演員調度的變化　30

4.3　作為電影設計一部分的演員調度　30

4.4　利用場景圖　31

4.5　影片《美人計》中露臺場景的場景圖　31

第5章　攝影機　36

5.1　作為敘事者的攝影機　36

5.2　揭示　36

5.3　入場　37

5.4　客觀攝影　37

5.5　主觀攝影　37

5.6　機位在哪裡　38

5.7　視覺設計　41

5.8　風格　42

5.9　多機拍攝　43

5.10　攝影機高度　43

5.11　（攝影機）鏡頭　44

5.12　構圖　45

5.13　從哪裡開始　46

5.14　向著視覺化努力　46

5.15　尋找規則　46

5.16　戲劇單元和攝影機　47

5.17　鏡頭清單、故事板、調度　47

5.18　文字故事板　47

第6章　《美人計》露臺場景的攝影　51

6.1　第 一戲劇單元　51

6.2　第二戲劇單元　55

6.3　第三戲劇單元　59

6.4　第四戲劇單元及支點　61

6.5　第五戲劇單元　65

 

第二部分　影片攝制

第7章　劇本分析　70

7.1　劇本閱讀　70

7.2　《一片蘋果派》劇本　71

7.3　這是關於誰的電影　74

7.4　人物　74

7.5　情境　75

7.6　《一片蘋果派》的骨架　76

7.7　動態人物關系　76

7.8　需求　77

7.9　行動　77

7.10　表演節拍　77

7.11　行為　78

7.12　《一片蘋果派》的基調　78

7.13　分解《一片蘋果派》的動作　78

7.14　設計場景　79

7.15　視覺化　79

7.16　確定支點和戲劇單元　79

7.17　《一片蘋果派》的敘事節拍　80

7.18　導演筆記　86

第8章　《一片蘋果派》的演員和攝影機調度　87

8.1　演員調度　87

8.2　攝影機調度　89

8.3　小結　115

第9章　在分鏡頭劇本上做攝影機調度標記　116

第　10章 與演員合作　121

10.1　挑選演員　122

10.2　試鏡　123

10.3　對台詞　125

10.4　排演中的導演　125

10.5　在現場指導演員　128

第　11章 導演的管理職責　131

11.1　分工負責　131

11.2　製片人　131

11.3　副導演　132

11.4　切實可行的拍攝計劃表　133

11.5　指導劇組工作　133

11.6　與攝影指導合作　134

第　12章 後期製作　135

12.1　剪輯　135

12.2　音樂和聲音　137

12.3　定剪畫面　138

12.4　觀眾和大銀幕　138

 

第三部分　導演動作場景

第　13章 《小菜一碟》動作場景的演員調度和攝影機調度　142

13.1　劇本展開　144

13.2　導演指導動作場景的準備工作　144

13.3　從哪裡開始　145

13.4　《小菜一碟》動作場景的演員調度和攝影機角度　146

 

第四部分　導演敘事場景

第　14章 《旺達》敘事場景的演員調度和攝影機調度　182

14.1　這個場景的任務是什麽　182

14.2　選景　183

14.3　演員調度　184

14.4　《旺達》中的攝影風格　184

 

第五部分　通過影片分析學習導演技巧

第　15章 阿爾弗雷德·希區柯克的《美人計》　214

15.1　風格和設計概述　214

15.2　第 一幕　215

15.3　第二幕　218

15.4　第三幕　229

15.5　小結　230

第　16章 彼得·威爾的《楚門的世界》　231

16.1　風格和設計概述　231

16.2　第 一幕　233

16.3　第二幕　237

16.4　第三幕　247

16.5　小結　251

第　17章 費德里科·費里尼的《八部半》　252

17.1　一部偉大的作品　252

17.2　作者導演　253

17.3　戲劇結構　253

17.4　風格和設計概述　253

17.5　案頭工作　255

17.6　第 一幕　256

17.7　第二幕　266

17.8　第三幕　278

17.9　小結.　281

第　18章 風格和戲劇結構 .282

18.1　風格.　282

18.2　敘事、戲劇及詩意的影像風格　283

18.3　戲劇結構的種類　283

18.4　《東京物語》（小津安二郎，日本，1953年）　284

18.5　《熱情如火》（比利·懷爾德，1959年）　285

18.6　《阿爾及爾之戰》（傑羅·龐泰科沃，法國，1965年） .287

18.7　《紅》（基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年）　288

18.8　《性、謊言和錄像帶》（史蒂芬·索德伯格，1989年）　290

18.9　《談談情，跳跳舞》（周防正行，日本，1996年）　292

18.10　《慶典》（托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年）　294

18.11　《局內人》（邁克爾·曼，1999年）　295

18.12　《細細的紅線》（泰倫斯·馬利克，1998年）　297

18.13　《花樣年華》（王家衛 中國，2001年）　299

18.14　《身為人母》（托德·菲爾德，2006年）　301

第　19章 下麵該怎麽辦　303

19.1　鍛煉導演能力　303

19.2　為導演寫劇本　304

19.3　開始構思你的故事　304

19.4　編造劇本　305

19.5　和演員一起“寫”戲　306

19.6　在劇本寫完之前開拍　306

19.7　劇本終稿　307

19.8　無劇本拍攝　307

19.9　導演應該考慮的劇本問題　307

19.10　總結　308

譯者後記　309